清宫散佚书画国宝展天津博物馆展出

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清宫散佚书画国宝展天津博物馆展出
时间: 2018-06-22 15:00 浏览次数:
清宫散佚书画国宝展在天津博物馆的展出令人大开眼界,虽然如此规模,甚至规模、水准更大的展览也曾经见过比如上海博物馆不久之前的中日合展而且其中的一些作品也是印刷品中可
   “清宫散佚书画国宝展”在天津博物馆的展出令人大开眼界,虽然如此规模,甚至规模、水准更大的展览也曾经见过——比如上海博物馆不久之前的“中日合展”——而且其中的一些作品也是印刷品中可以常见的,但是突然面对这样几十件晋唐以来的名家巨迹,还是不免令人怦然心动。面对真迹,感觉是那样的亲切、鲜活,与之前对帖临习炯然不同。

  此次展览中,时间最早的应该是《曹娥诔辞》,据考证可以够晋代,之前见到的各种印刷品都是十分模糊的,见到原件才知道原来由于绢本年代久远,已经呈现暗黄色,而笔迹也由于多次托裱等原因日趋模糊,即便近距离观看,也很难见其究竟,只能得其大概而已。

  随后映入眼帘的是两件唐代巨迹:欧阳询《孔仲尼梦奠帖》与张旭《古诗四帖》。《梦奠帖》是欧阳询仅存的几件真迹之一,用墨淡古,用笔劲健果断,而整体透出雅致冲和的气韵,隐约透出王羲之《平安?奉橘》等帖的风神。

  《古诗四帖》是此次展览中最为精彩的作品。笔者年少的时候粗捋晋唐帖学发展史,见到此帖不由觉得突兀,因其形态之奇特,竟然一度怀疑是明代以后的风貌(实际上,历来就有很多怀疑的声音)。后来经过多方请教,加之自身额眼界逐渐提高,渐渐脱开外在浅层次的形态分析,深入到笔法、气韵、神态等层面的考量,才理解了谢稚柳等前辈的见解。此次有幸见到真迹,更加坚定了以往的看法。由真迹所见,《古诗四帖》初看粗枝大叶、漫散无度,待到细看局部、分析用笔,可谓笔笔精湛;作品局部取险峻、整体见平和;最重要的是其中透露出的独特神态,是唐代以后所不逮的——乃至,其“古意”甚至超过了初唐诸家,难怪乎早就有不轨书画商不顾字体发展史,不惜挖补巨迹,拿此作冒充是谢灵运的作品了。当然,不可否认的,《古诗四帖》有其独特的笔法,不论其是不是张旭本人的作品,都是书法史上的里程碑之一,且唐人若是见到,不免又要惊叹癫狂了。

  展览的诸多书画作品中,都有赵孟頫和董其昌的题跋,更有两人的名迹展出,真可谓饱而览之。赵孟頫的题跋均十分精美整饬,流利纤媚;而董其昌单字常常倚侧腾挪,也可谓独树一帜。赵孟頫《烟江叠嶂图诗》乾隆皇帝断为双钩赝品,现今多以为是真迹,由真迹细细观察,乾隆的见解不无道理。董其昌《答客难》是精品,用墨技巧十分高超,全卷飘逸洒脱,文人气十足,笔者个人十分喜爱。

  唐代书法作品还有怀素《论书帖》,应该是早年作品,大似从大王法帖脱胎而来,只是圆转代替了部分折笔,可算是后来的《自叙》等帖的先声。所谓孙过庭《千字文》,窃疑为后人伪托。这些也将恒温恒湿柜储藏。

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